1973年9月11日欧洲杯正规(买球)下单平台·中国官方全站，智利突发军事政变，随后阅历了十余年的漂泊。50年曩昔，智利女导演卡罗琳娜·皮萨罗以这段历史为配景，执导了一部名为《玄色河流的闪光》的独角戏。9月5日至7日，该剧当作第二届海外独角戏剧节的特邀剧目在北京饱读楼西戏院登台。

“一个故事，为什么你要我在一个只驳斥淡忘的国度报告这个故事？”在灯光漆黑的舞台上，衣服治服戴着玄色弁冕的女演员盖布瑞拉像评话东说念主一般，一东说念主分饰多个变装，报告起家眷荫藏的追悼旧事。

《玄色河流的闪光》的主角是一位军东说念主家庭诞生的女孩，当她巧合在阁楼里翻到祖母的信件和日志，倏得揭开一段瞒哄旧事。她发现，立下赫赫战功的祖父并非印象中那样伟岸，他曾家暴祖母，曾经以军东说念主的身份残忍、拘捕、蹂躏过不青娥性。女孩以独白的神志，一边读日志，一边叙述祖母以及诸多女性创巨痛深的一世。

这是一个讳饰在历史暗潮之中的女性故事，亦然由两位女性戏剧东说念主完成的一次充满勇气的报告。

卡罗琳娜本年43岁，“我流露地知说念，那些历史事件对一个国度乃至通盘这个词好意思洲形成的影响。”秉承第一财经专访时，她说，我方早在14年前就离开了智利，“离开故国事一个艰苦的决定。我为智利而伤痛，这种深深的伤痛缘于对正义的渴慕、对对等的战争，和对历史创伤的影响”。

创作《玄色河流的闪光》前，她花了数年时间商议历史。一场政变给智利带来合手久的伤害和震荡，法治失序，社会繁芜卡罗琳娜说，她的父亲在18岁时就被动服役。她想通过此次创作去探寻，当作一位军东说念主的后代，究竟意味着什么。她的一又友在30岁时巧合发现，我方的父亲折磨和杀害了反对派，这让一又友悲凉不胜，患上脸色疾病。

卡罗琳娜试图通过一个女孩的叙述和内心旅程，呈现一个个被淡薄的女性故事，她们挑战社会设施，为我方的声息而战。

在阿谁非常时间，智利女性不可玩音乐、不可参政、不可从事军事行业，且被许多职责拒之门外。一些女性为争取摆脱和职责契机，不得不冒着生命危急，乔妆成男性去应聘职责，以致服役。一朝女性身份被发现，恭候她们的即是各式折磨、残忍和拘捕。

站在《玄色河流的闪光》的舞台上，盖布瑞拉承担起台词量浩荡的独角戏献艺，她要拉手风琴，要赤足舞蹈，要换装，还要戴上头具一东说念主分饰两角。

“2017年运转规画创作这部戏时，我就运转阅历一种空缺的景象。”卡罗琳娜说，她像是把一块巨石搬到舞台上，不知何如去面对剧中东说念主物与我方信得过阅历之间的关连，时每每会有不安感，“天然这是一部只须一位女演员的独角戏，但跟着灯光、音乐的加入，舞台极少点丰富，咱们运转塑造戏剧的时候，孑然感就消失了。”

在《玄色河流的闪光》中，有长长的一串智利女性的名字，她们齐曾经女扮男装，齐曾为了摆脱，为了女性权益而付出生命的代价。“我也可能是阿谁遇到暴力的女东说念主。”盖布瑞拉独自站在舞台上说说念。这句台词让这部独角戏树起一众女性的群像，也点亮了整部戏的主旨。

第一财经：为什么想要创作《玄色河流的闪光》？

卡罗琳娜：创作这部戏的灵感，源自于我想探究系念、身份和东说念主性等复杂主题。

这是一次十分个东说念主化的探索和抒发之旅。我从许多年前就运转作念智利关联历史的商议，想致意那些被压迫东说念主群的勇气，并阐明保存个东说念主历史和集体历史系念的遑急性。这部戏有臆造的故事，也与我阅历的执行生涯理解在全部。我但愿伸开对于性别不对等和东说念主类精神合手久力量的对话，饱读动不雅众反想个东说念主的身份以及历史对现代社会的影响。

通过《玄色河流的闪光》，我想提议一些问题，咱们怎样面对复杂而悲凉的历史，何如面对那些挥之不去的影响，试图齐备对话和理解。咱们揭露这些问题，促进对话，饱读动变革。

忘记不错让东说念主遁藏悲凉、淹没真相。在这种配景下，当咱们共享故事，就成了一种招架。通过这些故事，咱们照亮那些曾经被压制的声息，唤起集体系念、身份和正义的对话。通过讲故事，咱们不错为确立一个不会陈腐主张的改日作念出孝敬，让系念成为妥协与理解的桥梁。

第一财经：这部戏通过一个女孩的叙述，回溯了我方祖母抵抗淡的一世，其实亦然许多智利女性艰苦的一世。当作女性导演，你何如看女性在争取平权说念路上的艰苦？

卡罗琳娜：我造访了女性争取对等的历史和赋权的战争史，这些造访与我个东说念主的阅历、我对性别议题的知悉产生了诸多共识。

在历史上，女性为争取性别对等进行了漫长而合手久的战争，呈现出镂刻摆布的精神。我在这部戏中阐明的是，女性在追求权力和认同进程中，濒临着许多的挑战和悲催。

通过祖母的故事，我试图响应出更平方的社会问题，强调抵御、勇气和赋权的主题，讲明女性怎样持续与社会司法和不自制作战争。我但愿不雅众能参与这些叙述，并反想承认战争的遑急性，同期意志到，女性争取对等权力的战争仍在赓续。通过这种探索，咱们不错增进相互的理解，为通盘东说念主创造更公说念的改日。

事实上，在戏剧界限也存在性别不对等。比如在舞台和幕后变装中，女性、有色东说念主种和边际群体齐有各自的逆境，这是一个平方的社会问题，艺术界限也需要更大的包容性和千般性。

第一财经：你在2017年参与创立了伊卡鲁斯IKARUS剧团，你们的剧目十分千般化，创立剧团的宗旨是什么？

卡罗琳娜：咱们的初志是，创建一个多元化文化平台，促进来自不同配景和学科的艺术家之间的合作，通过戏剧来处治现代社会问题，创造一个饱读动艺术抒发和实验的空间。

自成立以来，咱们与来自宇宙各地的繁多艺术家合作。比如2019年，咱们插足戏剧节时，有14位艺术家参与其中，他们折柳来自中国、几内亚比绍、葡萄牙、智利、丹麦、法国、波多黎各、阿根廷、韩国、瑞典和意大利。多元化的群体，能促进想想和艺术抒发的丰富换取，使咱们约略集体创作出令东说念主记起的扮演，这些扮演响应着咱们独有的文化配景和不雅点。咱们但愿扩大扮演艺术中的多元化声息，建立一个愈加雅致和富裕同理心的群众社区。

第一财经：在剧团的许多神志中，有许多针对社区的戏剧神志，戏剧对社区意味着什么？

卡罗琳娜：咱们把戏剧带到百姓中心、遇到暴力侵害的妇女保护中心和边际化社区，社区艺术不错让个东说念主和团体共享他们的故事，抒发他们的挣扎，并通过创造性的抒发进行诊治。

社区艺术充任对话的平台，能让参与者建立包摄感和合营感，相互换取。它不仅进步对社会问题的意志，还培养韧性和但愿，饱读动边际化的声息被听到和爱重。通过这些艺术举措，咱们不错创造包容的空间，促进理解、同理心和社会变革。

从2018年运转，咱们有一个名为Ildflue Academy的文化艺术联想，主要善良儿童，绝顶是那些遇到过紧要创伤的百姓儿童。这些孩子中的许多东说念主照旧失去了但愿，不再参与游戏和创造性抒发。咱们提供了一个撑合手性的环境，让他们不错再行发现心仪，抒发心情，为他们提供机和会过艺术共享我方故事，找到他们的但愿和包摄感，最终匡助他们再行找回童年的系念，重建生涯。

（图片由海外独角戏剧节提供）

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吴丹

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